古往今来，但凡有才华的诗人，都更愿意写长诗。这大概是因为，诗人的才华过于澎湃汹涌，只有长诗才能让汪洋恣肆的才华有所寄托。白居易就是如此，他的代表作中，最著名的那几首都是长诗，《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》，每一首都十分经典。

不过作诗毕竟不是论字数，很多绝妙的好诗，都是五言绝句或者律诗，篇幅二十字或四十字。真正有才华的诗人，比如李白、杜甫，写得了《蜀道难》，《三吏三别》这样的长篇，就一定也写得好小而精致的短章。白居易的绝句和律诗写得也是极好的，“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，白居易的诗总是“此时无声胜有声”，绝妙之至。他曾经写过一首20字的咏雨诗，是《全唐诗》中最短的咏雨诗，全诗短短20字无一生僻，明如白话，却写出最美的一场雨。

《微雨夜行》

唐.白居易

漠漠秋云起，稍稍夜寒生。

但觉衣裳湿，无点亦无声。

这首诗的妙处，除了有点玄，还有一点就是画面感极强。读者透过文字，似乎能够清晰地感受到微雨的空濛和柔腻。

这是一个漠漠秋云织的秋夜，这样的夜最寒凉，最惆怅。白居易此处，借用了李白《菩萨蛮》的意境：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。”然而李白的词意情绪是稍显落寞而悲戚的，白居易则显得更加落拓不羁。白居易并没有被秋意，被寒凉的秋风所伤，只是觉得“稍稍夜寒生”，稍稍二字，将诗人的内心格局，一下子打开，有超然物外，不以物喜，不以自悲的些许豪迈之致。

如果说春雨是润物细无声，秋雨，常常是令人生寒，生畏的。都说一层秋雨一阵凉，其实凉的不仅是天气，更有离人的心。中国古代文人最容易悲秋，大抵也就是因为秋露寒凉，气候渐冷的缘故吧。

可是秋雨在白居易笔下，却并不是此等模样，反而如春雨般，沁人心脾，来去无声，亦无形，显得如此淡然清新，那般别致美好。而一切景语皆情语，秋雨的美好，显示的是诗人白居易内心的潇洒和闲淡，读之令人肃然起敬。

诗的后两句，秋雨似乎变得有灵性，有禅意，有玄妙之感。白居易通过极具画面感的语言，将秋雨为一种可亲近，可感受到的意象。“但觉衣裳湿，无点亦无声”，真是如入化境，全诗也升华到一个玄妙之境，令人怅然。

曾经南宋诗人志南和尚在《绝句》中写道：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，诗中的杏花雨也与白居易此诗中无声点亦无声的雨，正是异曲同工之妙。唐诗中还有许多咏雨之作，大家喜欢哪首呢？欢迎讨论一、二。