茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪? 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

赏析：

清平乐·村居：前者为词牌，即填词用的曲调名。后者“村居”是这首词的标题。词最初是伴曲而唱，因曲有限，故多为依曲填词，因此也就出现了固定的填词格律，甚至如同律诗一样包含了平仄。清平乐是较流行的曲调，其正体四十六字。上阕四句二十二字，四仄韵；下阕四句二十四字，三平韵。如下所示：

例词：《清平乐·雨晴烟晚》

中中中仄，中仄平平仄。中仄中平平中仄，

雨晴烟晚，绿水新池满。 双燕飞来垂柳院，

中仄中平中仄。中仄中仄平平，中中中仄中平。

小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。

中仄中平中仄，中中中仄平平。

砌下落花风起，罗衣特地春寒。

茅檐低小，溪上青青草。| 茅檐：茅屋的屋檐。这是用茅屋的一角来转喻整个茅屋。在中国古代建筑中，屋檐的营造样式具有重要的意义。宋代皇家建筑的特征就是飞檐，檐部上翘若飞举之势，象征主人崇高的地位。所以，此处的突显茅檐的低小，便是一条关于词中角色地位的隐喻线索。后一句提供了茅屋所在的时空，夏天的小溪旁。“青青草”，《全唐诗》有“青青草色满江洲，万里伤心水自流。”“青”字叠用，表程度极高，此处指范围。首句画面感就极强，其中茅屋和青草都是诗词中常用意象。为何是夏季？春无莲蓬可采。

醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？| 吴音，即江南话，代表语言是苏州和上海话。有“吴侬娇语”、“吴侬软语”之称，形容“吴人讲话轻清柔美”。当然，“软”还可以理解为女子讲来具有独特的柔美灵秀之风，男子讲来颇具儒雅倜傥之气。翁媪此处指老年夫妻。此句双重倒置，首先是两个分句倒置，先写行为（凸显行为），后写行为者，其次后句“白发”“谁家”倒置，凸显 “白发”。若学生没有听过江浙话，教师在前置课中可引入苏州评弹的视频。老两口饮酒溪边，微醉中软语侬侬。“谁家”透露出词人的羡慕之情。“翁媪”凸显的是年老的父母，自然下阙就要讲述其子女了。（上阕蕭豪韵）

大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。| “溪东”是空间方位，“鸡笼”是实物，为达成押韵“东”“笼”，前句地点状语后置。大儿即老大，显然已至壮年，可以下田耕作，中儿，便是老二，在茅屋的院落中编织鸡笼。溪东是下游，聚焦者（词人）所在位置在中儿附近（茅屋内）。词人或许正与二老在茅屋的窗前共饮（所以才能听到二人的轻语，也有可能下阙是二老给词人介绍自己三子的内容），视角从溪东，经过院落（溪水在院落前），然后到溪头（西）。“锄”用工具代替耕作的行为（豆田锄草），也是转喻的一种。

最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。| “最喜”和“亡赖（顽皮）”二词，虽似矛盾，但活脱出二老的笑骂之态，怜爱之情溢于言表。溪头便是溪水上游，一般位于西边，也在词人和二老的视野之内（溪上青青草）。这老儿子尚处垂髫之年（在中国传统文化中，人们重视自己的养老问题，一般会有一个儿子留在家里养老，而往往养老的儿子就是小儿子，所以，小儿子也被引申叫做老儿子）卧剥莲蓬，一派童真浪漫。（下阙东钟韵）